...En toen waren er drie...



Alle kennis die de mens in de loop der eeuwen over ...En toen waren er drie... heeft vergaard, is nu op het internet beschikbaar, en wij hebben die voor u op een zo toegankelijk mogelijke manier gebundeld en geordend. Wij willen dat u snel en efficiënt toegang krijgt tot alles wat u over ...En toen waren er drie... wilt weten; dat uw ervaring plezierig is en dat u het gevoel hebt dat u echt de informatie over ...En toen waren er drie... hebt gevonden waarnaar u op zoek was.

Om onze doelstellingen te bereiken hebben wij ons niet alleen ingespannen om de meest actuele, begrijpelijke en waarheidsgetrouwe informatie over ...En toen waren er drie... te verkrijgen, maar wij hebben er ook voor gezorgd dat het ontwerp, de leesbaarheid, de laadsnelheid en de bruikbaarheid van de pagina zo aangenaam mogelijk zijn, zodat u zich kunt concentreren op het wezenlijke, het kennen van alle beschikbare gegevens en informatie over ...En toen waren er drie..., zonder dat u zich zorgen hoeft te maken over iets anders, wij hebben het al voor u geregeld. Wij hopen dat wij ons doel hebben bereikt en dat u de informatie heeft gevonden die u zocht over ...En toen waren er drie.... We heten u dus van harte welkom en moedigen u aan om te blijven genieten van de ervaring van het gebruik van scientianl.com .

...En toen waren er drie...
Genesis - En toen waren er drie.jpg
Studio album van
Vrijgelaten 31 maart 1978
Opgenomen september-oktober 1977
Studio Relight Studios
( Hilvarenbeek , Nederland )
Genre
Lengte 53 : 27
Label Charisma , Atlantische Oceaan
Producent
Genesis chronologie
Seconden uit
(1977)
... en toen waren er drie ...
(1978)
hertog
(1980)
Singles van ...En toen waren er drie...
  1. " Follow You Follow Me "
    Uitgebracht: maart 1978
  2. " Many Too Many "
    Uitgebracht: juni 1978
  3. " Deep in the Motherlode "
    Uitgebracht: september 1978

... En toen waren Er Drie ... (gestileerd in kleine letters) is het negende studioalbum door het Engels rots band Genesis . Het werd in maart 1978 uitgebracht door Charisma Records en is hun eerste opname als trio van zanger/drummer Phil Collins , toetsenist Tony Banks en bassist/gitarist Mike Rutherford na het vertrek van gitarist Steve Hackett . Het album betekende een verandering in het geluid van de band, waarbij elementen van hun progressieve rockwortels werden gemengdmet korter materiaal, en Collins droeg bij aan meer songwriting van de groep.

Het album ontving gemengde overzichten van critici, maar bereikte nummer 3 op de UK Albums Chart en nummer 14 op de Amerikaanse Billboard 200 . De eerste single " Follow You Follow Me " werd op dat moment hun hoogste hitlijst en bereikte nummer 7 in het VK en nummer 23 in de VS. Het album werd in 1988 platina gecertificeerd door de Recording Industry Association of America (RIAA) voor de verkoop van een miljoen exemplaren in de VS. Om het verder te promoten toerde Genesis wereldwijd met hun nieuwe live-gitarist Daryl Stuermer . Het album werd in 2007 opnieuw gemixt als onderdeel van de Genesis 1976-1982 boxset in 5.1 surround sound en een nieuwe stereomix door Nick Davis .

Productie

Achtergrond

In juli 1977 voltooiden de Genesis line-up van drummer en zanger Phil Collins , toetsenist Tony Banks , bassist Mike Rutherford , gitarist Steve Hackett en touring drummer Chester Thompson hun tour ter ondersteuning van hun achtste studioalbum, Wind & Wuthering . De band ging verder met het bewerken en mixen van hun tweede live-album, Seconds Out , in augustus 1977, gedurende welke tijd Hackett de band verliet omdat hij een solocarrière wilde nastreven. Hij had genoten van het produceren van zijn eerste soloalbum Voyage of the Acolyte , had een hekel aan muzikale compromissen in Genesis en voelde zich meer op zijn gemak bij het werken als soloartiest. Omdat Genesis nu Madison Square Garden had gespeeld , had Hackett het gevoel dat de groep geen dingen meer te doen had. Het vertrek van Hackett werd pas op 8 oktober openbaar gemaakt, toen Collins, Banks en Rutherford Seconds Out promootten (en klaar waren met werken aan ...And Then There Were Three... ). Het trio was ervan overtuigd dat ze door konden gaan, aangezien ze de ruggengraat vormden van verschillende Genesis-klassiekers, waaronder de sectie "Apocalypse in 9/8" van " Supper's Ready ", het instrumentale deel van "The Cinema Show" en de basis van A Trick of the Tail (geschreven terwijl Hackett aan zijn eerste solo-album werkte). Ze hebben dus geen extra of vervangende leden aangenomen, waarbij de drie leden vanaf dit moment de meeste instrumentale taken in de studio op zich namen.

Schrijven en opnemen

De repetities begonnen ongeveer zes weken in de Shepperton Studios . In september 1977 keerden de overige drie leden terug naar de Relight Studios in Hilvarenbeek , Nederland om hun nieuwe album te schrijven en op te nemen, dezelfde locatie als waar het album Wind & Wuthering werd gebruikt . De groep wilde op een nieuwe locatie opnemen, maar ze konden geen studio vinden die bij hun behoeften paste en wilden niet te ver van Engeland reizen. Rutherford wilde in Londen blijven, maar merkte op dat opname in het buitenland hun "één belastingvoordeel" was. De groep werd vergezeld door audio-ingenieur en co-producer David Hentschel, die aan de afgelopen twee albums van de band had gewerkt. Genesis deelde ook productietaken en wordt bijgeschreven op de hoes van het album. Volgens Rutherford werd het materiaal in twee weken opgenomen. De band overwoog om auditie te doen voor nieuwe gitaristen of om een studiogitarist in te schakelen voor het album, maar Rutherford had voldoende vertrouwen in zijn vaardigheden om zelf de leadgitaarpartijen op zich te nemen, en voelde dat hij de uitdaging graag zou aangaan. Banks merkte op dat het opnemen als een driekoppige band een gemakkelijkere en plezierigere ervaring was dan voorheen, aangezien elk lid een duidelijk omschreven rol had, waardoor het risico op personeelsconflicten onderweg werd verkleind. Rutherford werd zich ervan bewust dat met drie leden de basistracks schaars en niet zo gemakkelijk te begrijpen overkwamen, totdat de overdubs er bovenop werden opgenomen. Na de opname mixte de groep het album in de Trident Studios in Londen.

Banks en Rutherford bleven de meest dominante songwriters met respectievelijk vier en drie nummers die door hen werden geschreven, één van Banks en Collins en drie nummers geschreven door alle drie de leden. Collins had zich met zijn vrouw en twee kinderen in South Ealing gevestigd, waardoor hij niet veel tijd had om nieuwe composities naar de sessies te brengen. Rutherford zei later dat hij onder de indruk was dat de groep "Follow You Follow Me" schreef, omdat ze moeite hadden met het schrijven van nummers die binnen een kader van 3-4 minuten werkten. Het grootste deel van het album bestond uit vooraf geschreven nummers, niet uit jams en improvisaties. Collins dacht later dat het album "rijke, jazzy stukken" miste zoals "Los Endos" van A Trick of the Tail met zijn versmelting van ritme en melodie, maar kon niet zulke ideeën bijdragen omdat het moeilijk was om de drums te spelen in zijn flat in Ealing met zijn vrouw en twee kinderen. De groep groeide nog steeds in populariteit in de Verenigde Staten en had geen hitsingle, wat Banks later toegaf dat het een moeilijk punt voor hen was. De originele albumtrackvolgorde verwisselde "Undertow" met "Many Too Many" en "Scenes from a Night's Dream", voordat het werd veranderd omdat de band vond dat het beter stroomde.

Mouw ontwerp

Net als bij hun vorige drie studioalbums, werden de albumhoes en verpakking ontworpen door Storm Thorgerson en Aubrey Powell van Hipgnosis . Thorgerson zei later dat de hoes "probeerde een verhaal te vertellen door de sporen achtergelaten door de lichtsporen". De foto is gemaakt met behulp van time-lapse om het "komen en gaan" in de teksten van het album weer te geven, en over de verandering in personeel.

Samenstelling

Het album betekende een verandering in het geluid van de band, waarbij ze van hun progressieve rockwortels naar kortere, meer beknopte nummers gingen. De motivatie hiervoor was om meer muzikale ideeën op een album te kunnen zetten, en als reactie op de punkrock en new wave scenes, waar korte en bondige nummers standaard waren. Door deze beslissing realiseerde Collins zich dat het de indruk wekte dat de band een "singlesband" wilde worden, maar hield vol dat het materiaal "in wezen hetzelfde" bleef. Vooral Rutherford wilde zijn eigen stijl smeden en de kenmerkende gitaarklanken van Hackett niet kopiëren, dus het album werd meer gedomineerd door Banks' keyboards, met spaarzamere en eenvoudigere gitaarpartijen.

Kant één

"Down and Out", een van de drie nummers die samen werden geschreven, werd geschreven tijdens de repetities van de band. Thompson vond de meer complexe maatsoort in het begin moeilijk te reproduceren op het podium, omdat Collins de riff en het ritme niet kon uitleggen, waarvan Rutherford opmerkte dat het alleen maar "toevoegde aan de verwarring". Collins schreef de teksten, die gaan over Amerikaanse platenlabels die artiesten laten vallen als ze niet meer in de mode zijn; het refrein wordt gesproken vanuit het oogpunt van de artiesten en de verzen van het label. De band was oorspronkelijk van plan om Banks' nummer "Undertow" verder te ontwikkelen en te arrangeren, maar het basisnummer van gitaar, drums en piano, in combinatie met het eenvoudige refrein, was sterk genoeg om te behouden zoals het was. Banks bespeelt een elektrische Yamaha- vleugelpiano op de track die ook voice-loops bevat die door de band zijn gemaakt en die in de uiteindelijke mix "ingehouden en subtiel" zijn gehouden. Banks had een inleiding van twee minuten bij het nummer geschreven, maar herinnerde zich een meningsverschil van de andere leden omdat er genoeg keyboardpartijen op het album stonden. De sectie werd herwerkt en gebruikt als onderdeel van "From the Undertow", een nummer op Banks' eerste soloalbum A Curious Feeling (1979).

De tekst van "Ballad of Big" is geschreven door Collins. De inleiding bevat een wiebelig gitaareffect gecreëerd door Rutherford waarbij hij zijn gitaarsnaren insmeerde met stukjes metaal, waardoor het een "licht oosters tintje" kreeg. Aan het einde van het nummer duelleren Banks en hijzelf tussen de Yamaha elektrische piano en zijn Roland- gitaarsynthesizer . Voor "Snowbound" nam Collins zijn drumpartij oorspronkelijk in een aanzienlijk sneller tempo op voordat de groep besloot ze te vertragen om bij de stijl van het nummer te passen. Collins en Rutherford beschreven het als een romantisch lied, met de tekst over een man die een sneeuwpop-outfit draagt om zich voor mensen te verbergen, maar binnen paranoïde wordt en ontdekt dat hij er niet uit kan. Terwijl Banks "Burning Rope" aan het schrijven was, besloot hij het nummer in te korten in plaats van de arrangementen uit te rekken tot een uitgebreid stuk, omdat hij wilde voorkomen dat hij zichzelf herhaalt en vergelijkingen trekt met zijn tien minuten durende "One for the Vine" van Wind & Wuthering . Het bevat een lead gitaarsolo van Rutherford die hij een uitdaging vond om te produceren in de nasleep van Hackett's vertrek, maar was tevreden met het eindresultaat en noemde het zijn beste op het album.

Kant twee

De oorspronkelijke titel van " Diep in de Moederlode " was "Zwaar". Rutherford gebruikt een bottleneck slide-gitaar waarmee hij aanvankelijk onervaren was tot het punt dat hij hem "in de verkeerde hand" plaatste. "Many Too Many" bevat meer leadgitaarwerk van Rutherford, die zich minder zeker voelde over zijn spel in vergelijking met de maanden na de release van het album en verder had geoefend. Toen de basistracks eenmaal waren neergezet, wist de groep nog steeds niet hoe ze het nummer moesten afmaken en zochten ze meer arrangementen om het af te maken, waaronder een snaargeluid dat Banks speelde op een Moog-synthesizer . Op een gegeven moment overwogen ze om orkestinstrumenten te gebruiken voor het nummer, maar ze hebben het nooit geprobeerd. Banks, die de songtekst schreef, herinnerde zich een probleem dat Collins had met het zingen van het woord 'mama' in het refrein, iets dat Banks hem moest verzekeren dat hij het kon zingen. "Scenes from a Night's Dream" is gebaseerd op een kinderdroom, zelf geïnspireerd door het stripfiguur Little Nemo waar Collins een boek over had gekocht voor zijn broer. Het nummer kwam voort uit een muzikaal idee van Banks die de eerste versie van de teksten schreef, maar hij gaf het halverwege op omdat hij vond dat ze niet geschikt waren. De band koos in plaats daarvan voor een set teksten die Collins tijdens de rust aanbood tijdens het mixen in Trident Studios, wat een andere melodie en meer harmonieën opleverde .

"Say It's Alright Joe", geschreven door Rutherford en het voorlaatste nummer dat voor het album is opgenomen, is een fakkellied over een alcoholist die in een dronken bui raakt. De gitarist bedoelde het nummer als een "pis-take op de Dean Martin 'set 'em up Joe' alcoholische stijl'", maar dacht dat het niet zou werken totdat Banks zijn keyboard-overdubs toevoegde en de band het nummer begon te mixen, op welk punt het "tot leven kwam". De introductie van " The Lady Lies " was bedoeld om een "strippersgevoel" te hebben. Vandaar de titel. Genesis was opzettelijk van plan om het album af te sluiten met een "lichtere noot" als contrast met een zwaarder nummer, dus plaatsten ze " Follow You Follow Me " aan het einde, het enige nummer van het album dat tijdens de repetitiefase werd geschreven en dat talloze gedaanten heeft ondergaan voordat de groep vestigde zich op een nummer van drie minuten. Hentschel was afwijzend tegenover het nummer, maar bereidde een eerste mix voor en presenteerde het aan het personeel van Atlantic Records, die het herkende als een potentiële hit voor de band. Het nummer werd opnieuw gemixt en opgenomen op het album. De teksten zijn geschreven door Rutherford en geïnspireerd door zijn vrouw. Later zei hij dat het de gemakkelijkste set songteksten was die hij had geschreven, hij besteedde er "ongeveer tien minuten" aan.

Uitgave

...And Then There Were Three... werd uitgebracht in het Verenigd Koninkrijk op 31 maart 1978 en in de Verenigde Staten op 28 maart op Atlantic Records . Het bereikte nummer 3 op de UK Albums Chart tijdens een verblijf van 32 weken op de kaart en nummer 14 op de Amerikaanse Billboard 200 . Het album bleef verkopen en werd op 31 mei 1978 goud gecertificeerd door de Recording Industry Association of America voor 500.000 verkochte exemplaren in de VS. Het bereikte platina-status op 11 februari 1988 voor de verkoop van een miljoen exemplaren. Het album werd beschouwd als een commerciële doorbraak voor Genesis, omdat het een voldoende groot publiek binnenhaalde om winst te kunnen maken met touren, die voorheen altijd verlies hadden geleden.

Genesis bracht twee singles uit van ...And Then There Were Three... . De eerste single , " Follow You Follow Me ", werd hun meest succesvolle sinds hun oprichting, met een piek op nummer 7 in het Verenigd Koninkrijk.

heruitgaven

Een digitaal geremasterde versie werd in 1994 op CD uitgebracht op Virgin in Europa en Atlantic in de VS en Canada. Een SACD / DVD dubbele disc set (inclusief nieuwe 5.1 en Stereo mixen) werd uitgebracht op 2 april 2007. Het werd uitgebracht in de VS en Canada als onderdeel van de Genesis 1976-1982 box set. Dit omvat het album in geremixte stereo en surround sound, en gerelateerde videotracks. De enige uitzondering is het nummer "Say It's Alright Joe", dat niet werd geremixt omdat de band de multitrack-opnames niet kon vinden.

Kritische ontvangst

Retrospectieve professionele beoordelingen
Beoordelingsscores
Bron Beoordeling
Alle muziek 3,5/5 sterren
Christgau's recordgids D+
MuziekHound Rock 1.5/5
Q 3/5 sterren
De Rolling Stone Albumgids 4/5 sterren

In een april 1978 recensie voor Melody Maker , verslaggever Chris Welch prees het album als "sterk, zelfverzekerd" dat is "zo goed als ze hebben gemaakt in post-Gabriel jaren van de band". Welch merkte op dat de nummers "een gevoel van doel" hebben en komen met "een opmerkelijk krachtig geluid", en koos "Ballad of Big" als zijn favoriete nummer. Een recensie in The Town Talk prees de groep voor het opvullen van het gat dat Hackett "vol vertrouwen" achterliet en kiest "Down and Out" als claim van hun overleving. De rest van het album is "een tapijt van denkbeeldige landschappen gevuld met de worstelende mythische helden die Genesis zo goed heeft leren uitbeelden". Gary Mullinax van The Morning News dacht dat het album weinig anders klonk dan Wind & Wuthering en merkte de dominantie van Banks' keyboards op Rutherford's gitaren op, met "dezelfde dromerige wall-of-sound muziek met dezelfde hoge zang" van Collins. Hij concludeerde dat Genesis op punten op het album slaagt, maar dacht dat veel nummers op het album nergens heen gingen, "in elkaar overgaand als een soort hippe musak". Charley Walters, die in Circus schrijft , zei dat ondanks de exits van Gabriel en Hackett, Genesis "noch richting noch kwaliteit" heeft opgeofferd. Het album, dacht hij, heeft "harde, bijna onheilspellende" nummers zoals "Down and Out" en "zachtere, meer melodieuze" nummers zoals "Say It's Alright Joe", die allemaal "een magisch, mystiek geluid creëren dat hen onderscheidt van andere". van de talrijke vergelijkbare maar meestal inferieure Europese art-rock ensembles". Hij noemt Banks als een van de trio's die het meest verantwoordelijk zijn voor hun geluid met zijn "rijke" arrangementen aangevuld met Rutherford's ingetogen gitaarwerk dat "meer gevoeld dan gehoord is", wat goed werkte tot zijn lof op "Burning Rope". Walters vond echter dat de zang van Collins tekortkomingen heeft die expansie of adembenemende momenten missen, hoewel het een drummer is die nog steeds melodieus kan zijn.

Andere recensenten waren kritischer over het album, waaronder Jon Pareles en Village Voice- recensent Robert Christgau , die zeiden dat "zonder leadgitarist Steve Hackett de band zijn laatst overgebleven focuspunt verliest; de rest is dubbel volgen. Vandaar een zo papperig geluid. als de gevreesde Moody Blues , met minder excuses." In Crawdaddy vond Michael Bloom Banks' klinkende arrangementen en keyboards slecht klinken, omdat ze de neiging hebben om "praktisch te verdwijnen" en "door je vingers te glippen". Hij verklaarde ook het gitaarspel van Rutherford als "ondraaglijk onhandig" in vergelijking met Hackett, maar blijft een "zeldzame bassist" wiens 12-snarige gitaarspel de recensent van Rutherford op Trespass (1970) en de omliggende periode in de geschiedenis van de band deed denken . Bloom koos "The Lady Lies" uit als Banks' sterkste bijdrage, zowel muzikaal als tekstueel, door de compositie en de tekstuele boodschap te vergelijken met "One for the Vine" op Wind & Wuthering , en benadrukte ook "Deep in the Motherlode" als een sterk nummer, maar vond Collins zang "algemeen smakeloos" en concludeerde dat het album "minder een teleurstelling dan een eindeloze frustratie" is. In zijn recensie voor Rolling Stone zei hij dat Hacketts "prachtige orkestrale gitaarspel, dat ooit zijn subtiele gebruik van effecten beheerste, helaas is verdampt in de kaalheid van zijn nieuwe materiaal", terwijl hij concludeerde dat "dit verachtelijke opus slechts de lichtste schaduw is van eerdere prestaties van de groep."

Retrospectieve beoordelingen zijn ook gemengd. In The Rolling Stone Album Guide , JD Considine achtte het "een echte pop doorbraak" dat "doet hone het speelveld, zodat er minder lege flits en verspilde energie", terwijl MusicHound Rock (1996) zei dat het "put Genesis op de radio met ' Follow You, Follow Me' maar miste de vlezige songcraft en ambitieuze arrangementen van zijn voorgangers".

Tour

Genesis begon tussen maart en december 1978 aan de ...And Then There Were Three... Tour , inclusief bijna 100 shows in Europa, de VS en Japan, met slechts één Britse show in Knebworth Park op 24 juni. De Amerikaanse data waren belangrijk omdat ze de band in staat zouden stellen de tourkosten, die rond de $ 25.000 per dag liepen, terug te verdienen.

De groep had een extra touringlid nodig om al het materiaal te coveren, maar Rutherford wilde alleen leadgitaar spelen op de nieuwe nummers van ...And Then There Were Three... en terugkeren naar bas en twaalfsnarige voor al het andere. De succesvolle aanvrager zou bas moeten spelen op het nieuwe materiaal en de oude leadpartijen van Hackett moeten coveren. Ze voor het eerst benaderden Weather Report 's Alphonso Johnson , maar hij was vooral een bassist en zijn stijl paste niet bij de rest van de band. Johnson stelde in plaats daarvan voor om jazz-fusiongitarist Daryl Stuermer te overwegen , die al een Genesis-fan was. Hij probeerde een auditie uit in New York, speelde bas op "Down and Out" en leadgitaar op "Squonk" (van A Trick of the Tail ) en werd meteen aangenomen.

"The Fountain of Salmacis", het slotnummer van Nursery Cryme uit 1971, werd opnieuw in de liveset opgenomen, zodat Stuermer een nummer met een kenmerkende Hackett-solo kon nemen en er zijn eigen stempel op kon drukken. "Say It's Alright Joe" werd uitgevoerd met Collins in karakter gekleed in een regenjas en met behulp van Banks' toetsenborden als een geïmproviseerde bar. De tour had verschillende pauzes, zodat de band tijd kon hebben met hun familie thuis. Collins zei later dat de tour "een einde van een tijdperk" was en dacht dat de groep in de toekomst niet meer zoveel live hoefde te spelen.

Tracklisting

Alle nummers gearrangeerd en uitgevoerd door Genesis.

Kant één
Nee. Titel schrijver(s) Lengte
1. "Omlaag en uit" Phil Collins , Tony Banks , Mike Rutherford 5:28
2. "Onderstroom" Banken 4:47
3. "Ballade van Big" Collins, Banks, Rutherford 4:51
4. "Gesneeuwd" Rutherford 4:31
5. "Brandend touw" Banken 7:10
Kant twee
Nee. Titel schrijver(s) Lengte
1. " Diep in de Moederlode " Rutherford 5:16
2. " Veel te veel " Banken 3:32
3. "Scènes uit een Nachtdroom" Collins, Banks 3:30
4. "Zeg dat het goed is Joe" Rutherford 4:21
5. " De dame liegt " Banken 6:08
6. " Volg jij, volg mij " Rutherford, Banks, Collins 4:01

Genesis nam twee extra nummers op die van het album waren weggelaten en als B-kantjes werden uitgebracht.

Nee. Titel schrijver(s) Lengte
1. "De dag dat het licht uitging" Banken 3:20
2. "Vancouver" Collins, Rutherford 3:03

Personeel

De credits zijn overgenomen van de liner notes van 1978 en 2007 van het album.

Genesis

Productie

  • Genesis productie
  • David Hentschel   productie, ingenieur
  • Pierre Geofroy Chateau productie-assistent
  • Steve Short mengassistent
  • Geoff Banks uitrusting
  • Andy Mackrill uitrusting
  • Dale Newman uitrusting
  • Hipgnosis  - mouwontwerp, foto's

Grafieken

Referenties

citaten

Boeken

dvd-media

  • Banken, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 april 2007). Genesis 1976-1982 - ... en toen waren er drie ... (DVD). EMI. UPC-  081227998738 .

Opiniones de nuestros usuarios

Sarah Pieters

Ik dacht dat ik alles al wist over ...En toen waren er drie..., maar in dit artikel kwam ik erachter dat sommige details waarvan ik dacht dat ze goed waren, toch niet zo goed waren. Bedankt voor de informatie

Eric Klein

Ik vind de manier waarop dit bericht over ...En toen waren er drie..._ is geschreven erg interessant, het doet me denken aan mijn schooljaren. Wat een leuke tijd. Bedankt dat je me er weer mee naar toe hebt genomen.

Ilse Van Den Akker

Geweldige ontdekking dit artikel over ...En toen waren er drie... en de hele pagina. Het gaat rechtstreeks naar favorieten., Geweldige ontdekking dit artikel over ...En toen waren er drie... en de hele pagina

Kitty Van Rooij

Eindelijk! Tegenwoordig schijnt het dat als ze je geen artikelen van tienduizend woorden schrijven, ze niet blij zijn. Heren content schrijvers, dit IS een goed artikel over ...En toen waren er drie...